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古錢幣的作偽方法 藏友們必看_中科商務網

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    2019-01-12 16:03:52
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詳細說明

  假古錢幣分為兩種,一種是以機床沖壓成型的新銅幣,另一種是用舊銅翻鑄,再經土掩造舊的假古錢幣。前一種是最低檔次的,也就是地攤上賣兩元一枚或者是一元兩枚的那類,而后一種則通常以真古錢幣的身份來瞞騙消費者,詐取暴利。”業內人士嚴峻以最廣為人知的清五帝錢(常被用作“旺財器物”)為例解釋:“新銅假幣的進貨價大概是一元五枚。而舊銅翻鑄造舊幣,原料收購價是一市斤20元左右,可以翻鑄80-90枚錢幣,折合本钱價兩毛多一枚。這些舊銅翻鑄造舊幣,在市場上可以賣到幾十元一枚,利潤高達過百倍。”

  古錢作偽的主要方法

  1 ,翻砂法。 翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。隋以前鑄錢多采取錢范鑄造,自唐代開始,則采纳母錢翻砂的技術,非论是哪一種鑄造方法,除了某些歷史時期外,總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量,錢幣的質地一般都比較緊密細致,流傳至今,概况自然產生一層色呈深褐色的包漿,讓人感覺火氣盡退,色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎,致使錢質疏松,讓人感到火氣很重,錢面砂眼和氣孔雖經打磨,但總不及自然磨損而顯得光滑。 制造偽錢一般采取母錢翻鑄的方法,極少有用錢范作偽的。古代鑄錢,放入砂箱中的母錢不止一枚,而是整箱,由于是整箱翻砂模,砂模壓力均勻,鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢,不是整箱翻砂模,因此,同樣是母錢翻鑄,由于母錢的數量和鑄造工藝纷歧樣,翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而分歧。 古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形,需要加工打磨,由于古錢形制是方孔圓形,所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上,同時旋轉打光,錢幣邊上留下的銼痕其实不成直線狀,而成弧線形,與錢邊平行,從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到,即使如此,由于年代的久遠,錢邊的銼痕或者消失了,或者已不很清晰了。相反,作偽者銼毛坯時只知道反復銼磨,使錢邊光滑就行了,形成錢邊的銼痕雜亂無章,或者呈直線狀,使人有一種全新的印象。但是,值得一提的是,王莽布幣的加工方法與眾分歧,它們被加工時盡管也可能數十枚地串在一起,由于形制上其实不是圓的,所以銼磨的痕跡或與錢面垂直,或與錢面成一定的斜交,成直線狀。而贗品一般其实不注意這些,大多留有合模范線。 鑒定錢幣,錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方,這是作偽者往往忽略的地方,古代的錢幣加入商品流通領域之后,人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的,所以,隨著錢幣流通時間的增加,錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣棱角分明了,有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻分歧,錢穿方整有棱,留有新銼痕跡。 由于作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻,不单使錢幣厚薄分歧,而且容易造成錢幣文字的高低也會分歧,這種情況在真正的古錢中不多見。 由于用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩,容易被識別,因此,作偽者经常會加上一些銅銹來加以迷惑,這就需要我們具備多方面的鑒定知識,而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。

  (2)改刻法。 這種作偽的方法比較重要,就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之后,變成一枚珍貴的錢幣。改刻的方法主要有以下幾種: 一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢,由于技術上的原因,銅錢概况會留下澆鑄時遺留的銅液結晶,錢幣界稱這種結晶為流銅。流銅的存在并沒有什么了不起,可是,在作偽者眼里卻成了可以利用的對象。這些流銅往往被刻成星紋或月紋,也有的則被刻成文字,這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。 一種是直接在錢幣概况陰刻文字。出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種

  作偽者经常會在錢幣概况刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字,也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案,這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋,由于是后刻上去的,往往與整個錢幣不相協調,給人有一種多余感。 一種是對原有錢文進行改刻。這種改刻又可分為兩種:一是對錢幣面文的改刻;一是對錢幣背文的改刻。 戰國時期齊國鑄行的“齊大化”三字刀發現較多,算不上什么珍貴,而“齊返邦張大化”六字刀卻否则,發現較少,于是,作偽者利用六字刀不容易得而收藏者又急想得到的心理,將三字刀改刻成六字刀,混水摸魚。乍看起來,這些假的六字刀形制規整,符合先秦齊刀特征,文字有的也一樣,但若仔細觀察,就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻,有的采取將文字鏟去,如將太平天國背圣寶小平錢的“天國”兩字鏟掉,使之成為出譜的橫讀“太平”背“圣寶”。又如將康熙通寶之“熈”字鏟去第一筆撇劃成簡體字“熙”形,等等。在改刻的錢幣中,有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻,好比有一枚直讀半兩錢,粗看上去,制作、銹色、包漿等都相當的好,但看文字卻讓人生疑,“半兩”二字與錢面一樣平,這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的,細細品味,“半兩”二字系人工琢刻而成,文字筆鋒處留有刀痕。 據說,改刻錢幣還有一些離奇的方法,例如利用古銅鏡刻成錢幣等。 以上這些改刻的方法,都有一個致命的弱點,即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡,經常會施以假銹,這種假銹正因為是假的,所以與錢幣自然生成的真銹纷歧樣,容易剝落,給人一種矯揉造作之感,與整個錢幣極其的不相協調。然而,特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由于清代距今不遠,雕母大多沒有銹跡,這樣便給了作偽者可趁之機,不再需要像改刻其他錢幣那樣做假銹。如何區別雕母真偽呢?凡是真品雕母都用精銅雕琢而成,色澤溫潤、金黃,刀痕盡化而光滑,文字自然生動,渾成一體,而偽品卻否则,不僅所選擇的銅料不及真品,而且刻工粗糙,又由于是模仿之作,錢面文字總顯得有些呆滯,缺乏精神,尤其是滿文,特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿制品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的,則比較容易識破。

  (3)嵌補法。 嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打制拼合法等,可以嵌補法一言以蔽之。 古代錢幣经常會因錯范或移范而形成一些比較特殊的版別,例如合背,這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別,一般都要比普通的錢幣為少見,對于收藏者來說,也是不成缺少的一個品種。作偽者利用這點,或者將兩枚錢幣磨得很薄之后粘合在一起,或者各取錢幣的一半粘合在一起,使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣,無論從文字、還是從銹色等方面觀察,似乎都無懈可擊,但輕輕地扔在臺面上或地上,發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較,真所謂失之毫厘,差之千里。有些厚肉贗品的制作方法也類同于此。 挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法,這種方法大有偷梁換柱的感覺,即挖出錢文中的一個字或兩個字,然后用其他錢幣上的錢文代替補上,使之成為珍稀錢幣。如北宋“圣宋通寶”小平錢是罕見珍品,作偽者將普通的圣宋元寶錢之“元”字劑去,然后取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的“通”字粘在“元”字的位置上,就成了一枚“圣宋通寶”。再如將“慶元通寶”的“通”字剜去,以“洪武通寶”的“武”字嵌入,就成了“慶武元寶”,變成了一種臆造品。挖補作偽的方法容易留下以下的痕跡:一是,嵌入的文字與其它錢幣文字風格纷歧致;一是嵌補文字的地方所留下的蛛絲馬跡,或用假銹遮蓋。前者只要熟悉一個時代一種錢幣文字的書法風格,還是比較容易辨識的,后者除了用傳統方法辨別外,還可以用現代科技的探傷儀器進行識別。 錢幣作偽除了翻砂、改刻、嵌補三種主要方法外,還有其他一些方法,好比使用腐蝕法

  ,在一塊銅片上用油漆或蠟勾勒出所需要的錢幣輪廓、穿孔、文字,再放入腐蝕劑中,待一段時間后取出。用這種方法作偽的錢幣比較少見。現代人作偽不僅運用傳統工藝,而且還會利用現代科技手段,例如運用電腦,盡管這種方法在古錢作偽中還不曾見到,據說在銀銅幣膀品中已有發現應當引起足夠的重視。辨銹是鑒別古錢真偽的重要手段,很多人都在談銹色談包漿,但要作到正確辨銹,決非一朝一日之功,必須對銹色的形成及特征有一個全面的認識和了解,才能在際應用中得心應手。下面就如何辨銹的問題談一點浮淺的看法,意在拋磚引玉,引起共鳴,不当之處,還望批評、指正。 入土的古錢,概况都會因氧化而生成綠色的氧化銅,俗稱銅銹,年代久遠的,還會與鐵、鉛、汞、砷等元素發生化學反應生成五彩斑斕的銹色,也就是五彩銹。古錢的銹蝕有多種多樣,既有真偽之別,又有地域、厚薄之分,南方土壤多雨潮濕帶酸性,銹蝕較嚴重且相對疏松,綠銹中常混雜有藍、綠和紅色銹,稱為?紅綠銹”,有的銅銹中還會泛出一片片或一點點水銀般的光澤,稱為水銀銹,北方少雨干燥,銹蝕堅硬板結,銹色多呈綠色或藍綠,是為硬綠銹。其錢體大多綠銹滿身,就是常說的“北坑”河中撈起的古錢,銹蝕多呈灰白色,堅硬異常,極難清理,常叫做沙銹。

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